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如梦令·莺嘴啄花红溜
秦观
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
这首词诸本题作 春景 。乃因伤春而作怀人之思。
首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出 自然 春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》 小楼吹彻玉笙寒 句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？ 依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。 是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。 人与绿杨俱瘦。 以生动的形象表达感情，而 为伊消得人憔悴 的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。 溜 字本写花红之鲜艳欲滴， 皱 则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。正如其 天连芳草 句，如换 连 为 粘 ，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓 莺嘴 二句： 咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。 可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰： 琢句奇峭。 《弇州山人词评》评曰 险丽。 《古今词话词品》亦云： 的是险丽矣，觉斧痕犹在。 如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。
诗缘情 ，贵其感发之力量， 词之为体，要眇宜修 ，尤重其内在之情味意境。而由于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓 羚羊挂角，无迹可求 是也。秦观此词中， 瘦 字的运用就应该说是较为 成功 的。所以《草堂诗余》才又说： 春柳未必瘦，然易此字不得。 是公允之评。以花木之 瘦 比人之瘦， 诗词 中也不乏此例。如李清照 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 （《醉花阴》） 知否，知否，应是绿肥红瘦。 （《如梦令》）程垓 人瘦也，比梅花，瘦几分。 （《摊破江城子》）新鲜奇特，形象生动，各具情深。
文章千古事，得失寸心知。 其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。（陈桥生） |
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发表于 2022-1-26 18:47:06