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如何成为丹尼·博伊尔(2)全球与本土-经典电影-美文欣赏
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发表于 2022-1-26 19:07:06
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这是与传统英伦的断裂,瘾君子式的 生活 绝非仅仅停留在所谓的下等阶层。进一步说,通过影片,我们看到的并非是毒品有怎样的危害,而是在一场精神危机中,毒品是如何加剧它的,青头们的生活带有一种不可知论的惶惑,他们怀疑一切价值标准,进而摧毁之,能让一切停留的只有死亡,因此,就如影片开头那段经典的 选择论 ,对于青头们而言,最好别让他们去选,就让生活时时刻刻地流淌吧。
这无疑是绝望的,因为这种生活如同在充足的氧气中燃烧的火焰,它表现得越激烈,其消耗就越剧烈,没有谁的生命能够长期承受它。这是所谓黑色 幽默 最有力道的时刻。 人把自己变成了碎片 ,而这些,属于1990年代的英国青年。
《猜火车》的 成功 ,直接引发了一大批 跟风 之作,但反响都不能与之相提并论。保尔固然占了天时的便宜,但敏锐度与表现力的 人和 更为关键。
然而世界早已不单纯,即便遵循因果的链条思考,因果也不再单一和明了。在小成本、新角度成功的背后,是之前英国电影的凄凉。长期以来奉行的试图在投资比例和演员构成上保持英国色彩的努力被证明是缘木求鱼。但转机出现之后,英国电影工业要面对的,是长期以来与大洋彼岸的亲密关系 。
虽然英式英语与美式英语的差异或许也有大洋之距,但是英伦电影人依旧最容易被吸纳进好莱坞体系,保尔也是其中之一。
《天使 爱情 鸟笼》伴紧随《猜火车》而生,却不幸成为他最糟糕的作品之一。
这个 天使 戏法的失效之处就在于全球背景与本土个性的失调,彼时的伊万·迈克格雷格刚刚从苏格兰高地上走出,与标准的美国甜妞卡梅隆·迪亚兹又如何能够擦出火花来?
发生在保尔身上的淮南为桔,淮北为枳并非孤例。这是现代世界渗透在社会各个领域的冲突之节。
方面,信息的爆发与交换让文化间的交流变得畅通,它确实为融合贯通提供了土壤,但是土地并不是种子发芽成长的唯一因素,实际上信息的过度交换也制造着混乱与失焦,想想古代星象学是如何摇身变成如今的占星术,进而成为 生活指南 的?当然一种游戏的心态是可以选择的,然而这正是文化肤浅化、表象化的步骤。
美国青年当然也可以过英国青年的生活,甚至作为国人我们看一部《猜火车》也会想象着那种生活的降临。
当保尔试图在大洋彼岸复制英伦风情,又迎合美国口味时,借用让·考克多的话说: 风格是灵魂。我们的不幸之处在于,它仅仅成为身体的形式。 保尔失去的,就是自己的风格。
而在2000年拍摄的《海滩》中,保尔似乎是在尝试摆脱英伦给予他的束缚一它同时也是灵感。他让一大群西方青年置身于神秘而古老的东方世界,这个自嬉皮士时代以来就存在的 对话 似乎最容易消弭欧美文化彼此的差异。
法国人、美国人、白人、黑人一同在异域寻找 天堂 。然而,天堂是什么也许对圣奥古斯丁、但丁、弥尔顿更为重要,对于这群西方人而言,能够逃离本身就是置身天堂了。
所以,当李奥纳多扮演的理查德嘲弄着沉迷于泰国街市的喧哗与淫靡的 同代人 时,他还不知道心中 天国海滩 的幻灭将证明他并没有走得更远。那片海滩对于他们也许是天国,但对于当地的泰国人,它不过是片种植园,那里的大麻是他们赖以谋生的資源,讽刺的是,这些大麻又是给谁消费的?正是这些追逐 天国 的西方青年。
这种折中主义式的轻盈就像周末派对一样,很热闹,但是一场宿醉之后,留不下什么。
《贫民富翁》同样是折中的,但它比海滩]显得更加圆滑与狡黠。一个西方导演再次来到东方在印度古老的文明中找到了 宿命论 这样一个高度本土的文化图腾。正如他自己所说,这种 人生 观对于西方主流价值观而言有趣、怪异。
但寻找到这个点并非关键,因为这种异域观念或许不被认同,但也绝非陌生。保尔真正要解决的还是这样一个本土之种如何植入全球背景的土壤,并让西方观众接受。这个 神器 就是电视和以它为载体的电视节目。
在互联网出现之前,电视是最典型的现代生活产物,它的普及是制造全球化的根本力量之一。
《贫民富翁》中的答题中百万的游戏竞赛也早已是电视所及之处最流行的综艺内容之一。
题库变化万千,形式不胜枚举,在这个知道分子的时代,它简直是全球背景的不二之选,只需要道题目,它就能抵达一个文化的典型,更重要的是,它可以被仅仅简化为一个选择,而没有人能苛责它的 浅薄 。
如此一来,保尔曾经遭遇的困境便不复存在了,当他把自己运用的炉火纯清的影像技术投入其中,再加上世界整体的经济形势,这样一部影片 自然 会制造难以磨灭的印象。
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